CI9NE -- M. BRANDO.

    Había llegado tarde, me senté en mi localidad de la segunda fila y al levantar la vista vi lo que al parecer se asemejaba a un actor. Bajé la mirada hasta que el muchacho que me había acompañado me agarró del brazo susurrando "fíjate en ese tipo". Entonces me dí cuenta de lo que estaba haciendo.

   La gente del mundillo del teatro  quedaba paralizada ante la representación de Brando, se daba cuenta de que tenía ante sus ojos a un actor que poseía la chispa divina. Un actor con un talento enorme y original.

   Margaret Webster, actriz y directora británica pensó que Brando podría ser un doble de Hamlet en la campaña que estaba organizando para la próxima temporada. Se puso en contacto con Edith Van Cleve. Brando no estaba tan seguro del proyecto pero accedió a discutir la idea con la señora Webster

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    Cuando la señora Van Cleve se enteró de la oferta, dijo a Brando que había leído la obra y que ella no tenía muy buen concepto. El no refutó esta afirmación pero aseguró que conseguiría convertir el papel en un verdadero espectáculo.

   "Voy a pedir quinientos dólares"

   "Pensé que Kazan iba a morir de infarto", había calculado unos ciento veinticinco. No obstante después de mucho regateo conseguí doscientos setenta y cinco dólares por semana.

   Durante las primeras semanas Brando no hizo nada. Cluman despidió al resto de la compañía y ordenó a Brando que leyera un párrafo. Brando empezó a leer sin entusiasmo.

   -- Más alto -gritó Cluman- Brando alzó la voz. Ahora grita, ordenó el director, -Brando gritó- Ahora grita mientras subes por aquella maroma, Brando subió por la maroma y gritó. Ahora revuelcate por el suelo y chilla. Brando se revolcó por el suelo y chilló. Entonces el director llamó a los demás actores y continúo el ensayo.

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    Brando continuó sus estudios con la señora Adler, y continuó saliendo con el mismo círculo de amistades.

   Un  día, a la hora del desayuno, Brando retiró la silla de la mesa de la cocina donde estaban comiendo, se puso en pie y con un pequeño impulso saltó por una de las ventanas que estaba abierta, Carlo se precipitó a la ventana y encontró a Brando balanceándose de una viga que sobresalía, Marlon levantó la cabeza y con una sonrisa dijo:

   -- No te preocupes, estoy simplemente, relajándome.

   Ahora ganaba setenta y cinco dólares a la semana, lo que no era suficiente para él y la mujer con quien se quería casar. No fue posible conseguir un aumento de sueldo para él. Aprendió pronto lo que valía una personalidad extravagante y abigarrada, rápida para adaptar a cualquier artificio que captará al público. Descartó por inservibles muchos de los rasgos de su personalidad.

   Con la ayuda de Stella Adler, Harold Clurman, y Elia Kazan iban a producir la trágica historia de dos camareras de un bar, tenían dificultades con el reparto. Stella rogó e insistió hasta que Clurman y Kazan accedieron a hacer una prueba con Brando.

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    Durante las primeras semanas en Nueva York, Brando se enfrentó con el problema de buscar donde aprender a declamar.

   Buscó el consejo de Jody para evitar caer en las manos de algún charlatán. Ella le recomendó el taller dramático de Erwin Piscator en la New School. Piscator era un productor alemán que había emigrado a América en 1930, célebre por su arte escénico.

   Brando ingresó a principios del otoño de 1943, le asignaron como profesora a Stella Adler, mujer de unos cuarenta años de edad, alta, rubia con un innato encanto frágil y perturbador.

   La señora Adler se percató del talento de Brando. Ese "cachorrito" -dijo a unos amigos- "será el mejor actor novel de la escena americana".

   "Nada enseñé a Brando, simplemente  amplié su capacidad de pensar, de sentir, de apreciar. Al abrir aquella puerta, Brando no hizo más que pasar al interior con naturalidad.

   Pero no había mucho tiempo para hacer el tonto en las clases. En ellas se hacía hincapié en la "verdad interna" tanto del actor como del personaje que se interpretaba con el fin de intercalar las dos personalidades.

 

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    Los negocios de su padre obligaron a la familia a vagar de un lado a otro. Primero fue de Nebraska a Eveston, luego a Illinois, más tarde a California y por último, de nuevo a Illinois.

   Estos frecuentes traslados coincidieron con los primeros años escolares de Brando y, posiblemente influyeron en su educación.

   Hay que reconocer que Brando fue un estudiante poco atento, engreído, rebelde y un verdadero problema para sus maestros, aunque estos reconocieron su inteligencia.

   En 1936 la familia de Brando se instaló en Libertyville (Illinois), una próspera ciudad junto al lago Michigan. La población ofrecía a futuros residentes una gama de casas rodeadas de vastos prados. Los Brando ocuparon una casa amplia pero poco atractiva. El señor Brando pobló los terrenos con animales domésticos.

   A esta colección de animales el joven Brando añadió serpientes y pájaros heridos que cuidaba con amor y eficacia. En este edén  existe una serpiente y Bud Brando  era la de Libertyville. Su agresividad aumentaba, vejaba  a sus compañeros de escuela irritaba a sus padres, rebasaba los límites del más paciente

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    Brando nació en Omaha, Nebraska, el 3 de abril de 1924. Es el tercer hijo de Marlon y Dorothy Brando. Su padre  de origen francés, su apellido se escribía "Brandeau", Brando padre era un hombre convencional, ciudadano de ideas conservadoras. Hay quien lo recuerda como un hombre colérico y agresivo. Era  fabricante de productos químicos. La familia Brando no era rica pero si disfrutaba de una posición acomodada.

   Dorothy Pennebaker Brando (Dodie) era una encantadora rubia de mente liberal e ideas avanzadas. Escribía, pintaba, esculpía y era actriz. Fue uno de  los puntales de la "Farándula de la comunidad en Omaha". La señora Brando actuó junto a Fonda en la producción de Eugene O´Neill, "Más allá del horizonte.

   La madre de Brando tenía un carácter un poco turbulento, y Marlon descubrió este problema de su madre cuando aún no contaba con quince años de edad, Brando tenía dos hermanas, Jocelin (Jody) y Frances (Fran). Jody y Fran siempre fueron alumnas ejemplares, pero Brando (Bud, como era llamado, para distinguirlo de su padre) tenía una educación convencional

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    En los indicios de la industria del cine los estudios de Hollywood, confeccionaban biografías que se acomodaban a las características de sus estrellas. En el caso de Marlon Brando esto no fue necesario, puesto que él era capaz de crear sus propias fantasías o alterar los hechos para dar mayor colorido a los acontecimientos.

   Sus fantasías eran narradas en tono socarrón, ya que Brando todo lo relataba como digno de crédito, tanto que desorientan los datos fidedignos  a los "busca-meollos".