LOS LIBROS

                                   BORGES Y LOS LIBROS      1

                                          Ángel Contreras

Apuntes tomados del libro “Borges Oral”. Resumen de cinco clases que Jorge Luis Borges dictó en la Universidad de Belgrano. En Mayo de 1978. Tema EL LIBRO.

      Presento las notas de mi lectura, buscando que las mismas sirvan de acicate para que cada lector complemente o modifique los conceptos de Borges con apuntes de su cosecha. El autor trata el tema viéndolo a partir de cinco aspectos que para él son básicos

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   Chesterton dijo que no se habían escrito cuentos policiales superiores a los de Poe. Pero Chesterton escribió, hizo algo diferente, escribió cuentos fantásticos que finalmente, tienen una solución policial. Uno “El hombre invisible”.

     El género policial ha decaído, ahora, es realista, de violencias sexuales. Se ha olvidado el origen intelectual del relato policiaco.

     ¿Qué podríamos decir como apología del género policial? Nuestra literatura tiende a lo caótico, al verso libre, porque es más fácil. Tiende a suprimir personajes.

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     Nosotros al leer un cuento policial, somos una invención de Edgar Allan Poe, los leímos y quedamos maravillados, luego vinieron los otros.

     Tomemos el relato policial como un género intelectual, basado en algo totalmente ficticio. Un crimen es descubierto por un razonador abstracto y no por descuido de los criminales.

     Hay críticos que lo subestiman. Pero Poe, si lo tomamos en conjunto, tiene la obra de un genio. En todos sus relatos construye un personaje que vive más allá de los personajes creados por él, más allá de los misterios.

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   Toda la vida y la obra de Poe son en sí, un relato policial que él escribió. No quería que el género policial fuera  género realista, quería que fuera un género intelectual, un género fantástico de la inteligencia, no de la imaginación.

     Poe no quiso que sus crímenes y sus detectives en Nueva York, le resultaran más cómodos, le daba mayor libertad a la imaginación, hacer que todo aconteciera en París. Por eso el primer detective de su ficción es extranjero.

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   Poe se consideró un genial poeta romántico, sobre todo cuando escribía en prosa. Fue un hombre que llevó una vida desventurada, entregado al alcohol, a la aventura y a la neurosis. Murió a los cuarenta años. Fue un hombre predestinado a la desventura, para librarse de ella exageró en sus virtudes intelectuales. Se veía a sí mismo como un intelectual, capaz de juzgar y pensar en todo.

   Escribió el famoso poema “El Cuervo”. Luego dio una conferencia en Boston, donde explicó como había llegado a ese tema. Él tenía ese orgullo de la inteligencia, se duplicó en un personaje lejano, un caballero. Él mismo fue una operación intelectual.

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     Hay dos hombres importantes en la literatura actual; Walt Whitman y Edgar Allan Poe. Del primero se deriva lo que se denomina, poesía civil y del segundo el simbolismo y dos hechos afines, la literatura como un hecho intelectual, y el relato policial.

     El primero considera la literatura como una operación de la mente, no del espíritu. El otro es mínimo, a pesar de haber inspirado a grandes escritores, Stevenson, por ejemplo, ilustre heredero de Poe.

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     El tipo de lector de ficción policial existe por millones en todos los países del mundo y ha sido engendrado por Edgar Allan Poe. Supongamos que a un malayo le dicen que el Quijote es una novela policial, y ese personaje empieza a leer el Quijote. Entonces, ¿Qué lee?

     En un lugar de la mancha…de cuyo nombre no quiero acordarme. Ya ese lector está lleno de sospechas, porque el lector de novela policial es un lector que lee con incredulidad, con suspicacias. ¿Por qué no quiso acordarse Cervantes del nombre? Porque sin duda, Cervantes era el asesino. La novela policial crea su tipo de lector. Poe fue un proyector de sombras múltiples.